導(dǎo)演：維克多·艾里斯

主演：Antonio,López,García,Marina,Moreno,Enrique,G

版本：1080P高清無(wú)刪減完整版

更新時(shí)間：2025-09-01

《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》，別名《光之夢(mèng)》，西班牙導(dǎo)演Victor Erice 1992年的悶騷作品，在昔時(shí)的戛納獲評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。在《十分鐘年光光陰老去》里，Victor Erice進(jìn)獻(xiàn)了一段最迷人的短片，他是那種可讓時(shí)候在影片里逗留的人，所以我對(duì)他一向抱有稠密樂(lè)趣。然后看到了這部《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》。影片講述，或說(shuō)再現(xiàn)、參與了一名畫(huà)家——Antonio Lopez創(chuàng)作一幅新作品的過(guò)程。他畫(huà)的對(duì)象就是一棵結(jié)滿(mǎn)果實(shí)的溫勃樹(shù)。一棵樹(shù)，一小我，一幅作品，整部影片就是在闡述這個(gè)關(guān)系。它們是彼此依存的，但又有各自的生命，只是在這部片里，它們連系到了一路。導(dǎo)演最根基的手法有兩種，固定鏡頭、疊化。比如畫(huà)家走進(jìn)屋里，遴選木板，建造畫(huà)架。這一系列動(dòng)作，主假如經(jīng)過(guò)過(guò)程某一角度的固定鏡頭（根基是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭吧）拍攝下來(lái)，然后在同一機(jī)位進(jìn)行疊化，目標(biāo)是省略、緊縮了時(shí)候。這類(lèi)手法貫串了整部影片，我們可以在后面看到，比如在后院拍攝的大年夜全景，包含了那棵樹(shù)、畫(huà)架，它們都在同一畫(huà)面里顛末端秋季、冬季和春季。在這些鏡頭里，你會(huì)看到被導(dǎo)演“留在膠片上的時(shí)候”。這類(lèi)編制實(shí)在不難做，但需要耐煩，很好的耐煩。除此以外，導(dǎo)演另外一個(gè)留住時(shí)候的編制，就是詳實(shí)入微地用開(kāi)麥拉不雅察畫(huà)家的創(chuàng)作過(guò)程。從他拿起畫(huà)架到后院，選定與溫勃樹(shù)的間隔，為本身腳的位置打釘子定位，在果樹(shù)上用畫(huà)筆涂上標(biāo)識(shí)表記標(biāo)幟——等等一系列詳實(shí)的有條不紊的近景、特寫(xiě)，捕捉每個(gè)動(dòng)作和眼神。這仿佛也不難辦到，只要你足夠詳實(shí)，安閑。創(chuàng)作的一開(kāi)端，總是布滿(mǎn)豪情的，影片的開(kāi)端，也仿佛飽含活力。畫(huà)家輕輕地哼著歌曲，興奮地調(diào)著顏料，你聽(tīng)獲得畫(huà)筆在畫(huà)板上的刷刷聲，風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)梢的聲音。屋子里工人在裝修，收音機(jī)里傳來(lái)新聞，火車(chē)穿過(guò)田野，太陽(yáng)在云層里略過(guò)。這一系列素材在Victor Erice的電影里，都是以相當(dāng)自然的臉孔閃現(xiàn)。它只表示了一種東西，就是生活。影片接下來(lái)的段落，是漫長(zhǎng)的、乃至有些無(wú)趣地創(chuàng)作過(guò)程，時(shí)候一天天疇昔，畫(huà)布上的樹(shù)葉和果實(shí)漸漸增加著，畫(huà)家與家人聊天，與伴侶聊天，邊聊邊畫(huà)，一聊就是好十幾分鐘。開(kāi)麥拉完全記載下來(lái)這些閑話(huà)，鏡頭里滿(mǎn)是自然獲得有些“簡(jiǎn)陋”的光線(xiàn)，乃至都像是用DV拍出來(lái)的結(jié)果。機(jī)位也就是那兩個(gè)，切來(lái)切去。時(shí)候在這些片斷里，被拉長(zhǎng)了，放大年夜了，不雅眾體味到細(xì)膩，也體味到了乏味。導(dǎo)演就是如許，讓你代入到一部藝術(shù)作品出世的過(guò)程?？粗粗?，我覺(jué)得本身真是在看一部記載片，里面的人物、事務(wù)，在導(dǎo)演的耐煩和詳實(shí)下，顯得那么自然。每件事物都在以本身的節(jié)拍，有條不紊地滋長(zhǎng)著，包含畫(huà)布上的作品，包含在一邊靜靜不雅察的開(kāi)麥拉。十月的馬德里，光線(xiàn)變幻莫測(cè)，畫(huà)家總是找不到本身最喜好的那種陽(yáng)光照在溫勃樹(shù)上的結(jié)果。然后是陰天、暴雨，畫(huà)家在顛末量天的拉鋸后，決定放棄進(jìn)行到一半的油畫(huà)。重頭開(kāi)端，畫(huà)素描，如許就不需要遭到天氣的限制。我不再?gòu)?fù)述影片內(nèi)容了，這就像與人談?wù)摫旧砩钜粯?，布滿(mǎn)了瑣碎的片斷?！稖夭獦?shù)的陽(yáng)光》揭示了一個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程。一個(gè)時(shí)候的過(guò)程，同時(shí)也是空間的。由于它包含一個(gè)藝術(shù)家與環(huán)境的互動(dòng)，這個(gè)環(huán)境不但包含了那棵溫勃樹(shù)，還有他的家人，來(lái)訪的伴侶，自然風(fēng)雨，做畫(huà)時(shí)俄然叫起的狗聲。這些都很調(diào)和，唯一刺耳的是收音機(jī)里播放的戰(zhàn)爭(zhēng)新聞，它與這個(gè)后院里閃現(xiàn)的空氣格格不入，并顯得遙遠(yuǎn)。畫(huà)家總想要捕捉住溫勃樹(shù)梢和果實(shí)上的陽(yáng)光，但最后他也沒(méi)能成功，只好改成素描，他說(shuō)，生活總是如許，你必須得放棄一些東西。畫(huà)家對(duì)著樹(shù)，在畫(huà)布上創(chuàng)作；而開(kāi)麥拉對(duì)著畫(huà)家，在膠片上創(chuàng)作。這個(gè)意味在結(jié)局的畫(huà)面里表示得加倍較著，這也是導(dǎo)演不由得要表達(dá)本身不雅點(diǎn)的處所。溫勃樹(shù)的果實(shí)成熟了，紛繁落地，這幅畫(huà)已很難再繼續(xù)下去。畫(huà)家把畫(huà)架搬到了屋里，看著上面的樹(shù)；家人和工人們吃著溫勃果，會(huì)商著它。導(dǎo)演在影片最后，讓開(kāi)麥拉和溫勃樹(shù)呈此刻同一畫(huà)面里，機(jī)械靜靜對(duì)著一顆落下的溫勃果，上面白色的陳?ài)E，是畫(huà)家用顏料畫(huà)上的標(biāo)識(shí)表記標(biāo)幟。《溫勃樹(shù)陽(yáng)光》，節(jié)拍極其遲緩，所以從某種程度上講，這是部大年夜悶片來(lái)的，可能跟你的生活一樣悶。

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